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回顾第一轮第一场“张榜赛”的竞演舞台，首位出场的加拿大歌手凡希亚·奥伊亚演绎了英国组合奈尔斯·巴克利(Gnarls Barkley)的金曲《Crazy》，一开口就给观众们下了一剂“定心丸”，绝对的实力立刻带动了现场气氛，引来全场观众起立鼓掌。而另一位身获格莱美和两张金唱片的美国女歌手香缇·莫则带来一首给中国听众的特供选歌《If I Ain't Got You》，展现了超强实力，舞台松弛感十足，比那英还大几个月的她毫无悬念地排名第一。
后面出场的本土歌手杨丞琳、汪苏泷、二手玫瑰和海来阿木，尽管都具有个人拿得出手的特色，或是唱法音色，或是歌曲创作性，又或是舞台演出极具创意，但在两位外籍歌手丝滑的演唱对比之下都稍显逊色。甚至连那英都因为紧张登上了热搜。几位歌手在舞台上确实是肉眼可见的紧张，这种紧张感，恐怕场内场外的观众感觉更甚。相较之下，外国歌手在舞台上表演时的自信和游刃有余就凸显出来了。
《歌手2024》导演洪啸说过，要满足实力、胆量、档期，能来舞台首发的歌手已经不多。知名乐评人卢世伟接受北京青年报记者采访时分析，节目中几位中国歌手包括那英在内，都难逃“紧张感”。“大家把这个节目看得太重了，再加上网友的推波助澜，无形中营造了一种‘登上这个舞台就代表绝对实力，一旦输了就跌下神坛’的氛围，导致几位中国歌手有着巨大的压力，心态上少了平常心，而两位外国歌手显然没有这样的压力。”
乐评人南雷雷认为，其实每一位歌手的表现，如果放在其他节目的舞台上都算很好了，但集中地放在《歌手2024》的舞台上与外籍选手一对比，再加上紧张影响发挥，这样的比赛结果就让观众“急了”。“网友这样的着急调侃也在情理之中，我们很少有机会能这样直观地感受国内外歌手的差异。但现在欧美乐坛的主流跟我们一样也是创作大于唱功火狐平台官方版，这次请来的两位实力歌手也并非欧美顶咖。我们用热门歌手、创作型歌手甚至摇滚歌手来对拼实力唱将，这样的比赛结果其实也算合理。”
《歌手2024》的直播并非单纯的“流量密码”，而是有意义的。乐评人耳帝认为，全程直播对于行业推动有着重要意义。他说：一直以来内地的大型晚会与节目都陷入在一种“恶性循环”里：习惯性假唱——没有动力去改善提高真唱的技术环境——坚持真唱的歌手会因糟糕的收音播出效果变成“车祸”现场——假唱的歌手被夸稳而真唱的歌手全网嘲——下一次演出时想真唱的歌手会胆怯——越来越多的歌手选择假唱。
在流行音乐的整个发展历程中，欧美包括日本都比我们起步早，确实存在先天的差距，但仅凭一档节目也不能断定华语流行音乐就被比下去了，“只是说我们有没有把自己最大的优势展现出来，我们也有很多歌手在海外非常有影响力，比如萨顶顶、朱哲琴等等，最近谭晶、韩红、谭维维等歌手的呼声很高，一方面因为她们的唱功好，另一方面她们能唱老外唱不了的东西。”
卢世伟说，节目才刚播了一期，未来还有很多可能性，“我们的歌手如果把自己的情感优势、地域优势都发挥出来了，还是有很大胜算的。其实这次的《歌手2024》也算是一个优胜劣汰的呈现，借此也能区分行业里到底谁是真正的歌手、谁只是艺人。业务能力、熟练程度比不上人家，那只能挨打，只有看重自己的职业歌手身份、能力的人，一直在坚持练习、坚持真唱，才是真正有实力的歌者。”
《歌手》节目的老观众应该都还记得，曾经的马来西亚歌手茜拉、韩国歌手郑淳元、俄罗斯歌手波琳娜，包括在节目上夺过冠的欧美一线“结石姐”Jessie J。资深乐评人樱桃认为，我们不是没有被冲击过，而是没有勇气正视要面对的问题，同时也没有看到自己的优势。“这些前几季的外籍歌手唱功一流，他们的问题主要是语言障碍和观众缘，再强大的唱功观众也会免疫，所以不论内娱还是欧美，一线顶咖都是创作型而不是唱功型，观众们最后还是想听自己听得懂、有共情的中文歌。”
樱桃认为，绝对的技巧性并不能打动人心，只有把演唱实力和能让观众产生共鸣的真情实感相结合，才是最能征服听众的，创作型歌手爆火的原因就在于此。同时，也期待看到国内音乐舞台的环境越来越健康，不论是歌手还是观众都该意识到：“不完美也是一种完美”，进而形成一种真唱的共识和正常的审美。就像耳帝所说：“当观众与从业者都形成了直播真唱的共识，那么会自然劝退那些不会唱歌的人，把舞台机会留给真正有实力的歌者。”
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